{"DOI":"10.15517/es.v75i2.25575","abstract":"La presente investigaci\u00f3n estudia un punto de encuentro entre el cine y la pintura mediante la representaci\u00f3n del tableau vivant en el filme La ronda de noche (Nightwatching, 2007) de Peter Greenaway en relaci\u00f3n con el \u00f3leo La ronda de noche (Nachwacht, 1642) de Rembrandt van Rijn, con el objetivo de visualizar la configuraci\u00f3n de una propuesta est\u00e9tica novedosa en el campo cinematogr\u00e1fico a partir del trasvase de una pieza pict\u00f3rica hacia el cine, a trav\u00e9s de un proceso de cinematizaci\u00f3n; en dicho proceso, el cine adopta otro tipo de arte, en este caso, la pintura. Para abordar esta relaci\u00f3n, se toman como referencia dos conceptos que intervienen directamente en la pel\u00edcula La ronda de noche y que denotan el car\u00e1cter pict\u00f3rico incorporado en el espacio f\u00edlmico para hacer efectivo el tableau vivant; uno de ellos es la temporalidad pict\u00f3rica y el otro t\u00e9rmino es el de efecto pintado, mediante los cuales, cinematograf\u00eda y pintura, fundidas en un plano intermedial, logran un trabajo f\u00edlmico novedoso e interdisciplinario.","author":[{"family":"Orozco-Abarca"}],"id":"unknown","issued":{"date-parts":[[2016,7,11]]},"publisher":"Universidad de Costa Rica","title":"Le tableau vivant: Una forma de trasvase entre pintura y cine. El caso de La ronda de noche (1642) de Rembrandt van Rijn y La ronda de noche (2007) de Peter Greenaway","type":"article-journal","volume":"75"}